El florido pensil

El Florido Pensil (2002), dirigida por Juan José Porto, es una película que la crítica profesional recibió con una profunda decepción y una valoración mayoritariamente negativa. A diferencia del rotundo éxito de ventas que supuso el libro homónimo de Andrés Sopeña en el que se basa, y del aclamado e ingenioso recorrido de su posterior adaptación teatral, la traslación cinematográfica fue calificada por los analistas como una oportunidad perdida, plana y carente de garra dramática.

El principal reproche de la crítica se centra en el guion. El texto de Sopeña es una genial e irónica deconstrucción de la educación nacionalcatólica de la posguerra española (entre los años cuarenta y sesenta). Sin embargo, los expertos señalaron que Juan José Porto no supo dotar a la película de una estructura puramente cinematográfica. La crítica describió el metraje como una sucesión monótona y rutinaria de sketches escolares y costumbristas que carecen de un arco dramático, un conflicto sólido o una evolución clara de los personajes. Al intentar emular las viñetas del libro (la escuela, el cine de los jueves, el cura reprensor, los tebeos), la narración avanza a trompicones, resultando en un ritmo lento y descafeinado que diluye la fuerza de la sátira original.

La crítica salvó de la quema las interpretaciones de algunos secundarios de peso. Se elogió especialmente a Fernando Guillén en su rol de maestro franquista, logrando aportar matices profundos e irónicos dentro de la rigidez de su personaje. Actores como Agustín González también recibieron menciones positivas por su veteranía.

Por el contrario, la incursión de figuras populares de la televisión de la época, como El Gran Wyoming en el papel del severo e implacable párroco don Justo, fue duramente criticada. Los analistas sintieron que sus interpretaciones rozaban la caricatura desganada, restándole credibilidad e ingenio cómico a las escenas eclesiásticas. El grupo de actores infantiles (encabezado por Daniel Rubio como el Sopeña niño) fue tildado por varios sectores de la prensa de «insulso» y falto de la chispa natural necesaria para contagiar la nostalgia o la picardía de la infancia rural de la época.

En el plano puramente técnico, a Juan José Porto se le reprochó una dirección plana, encorsetada y desprovista de ambición visual o «visión periférica tras la cámara». La realización abusa de interiores escolares estáticos y de una estética rancia que, en lugar de evocar con brillantez o melancolía la España gris del franquismo, se asemeja más a un producto televisivo de bajo presupuesto. La fotografía y el diseño de producción fueron tildados de meramente funcionales, sin aportar dobles lecturas ni el lirismo visual que requería el material de origen.

Conclusión: la crítica profesional define a El Florido Pensil como una adaptación fallida, rutinaria y superficial. Aunque la premisa original del libro posee una carga sociológica e irónica inmensa sobre cómo se moldeó a varias generaciones de españoles, la película naufraga al rebajar la agudeza del texto a una crónica plana y sin emoción.