Eraser

La crítica profesional recibió a Eraser (1996) —titulada Eraser: El protector en España e Hispanoamérica— como un taquillazo de acción palomitero, ruidoso y sumamente entretenido, que marcó el último gran éxito del cine de acción clásico de Arnold Schwarzenegger antes de que el género mutara hacia los efectos digitales modernos.

En su estreno, la prensa especializada —incluyendo medios como The New York Times, Variety y Rolling Stone— coincidió en que la película no inventaba nada nuevo, pero ejecutaba a la perfección la fórmula del Blockbuster veraniego de los años 90.

Los críticos señalaron que el papel de John Kruger estaba diseñado a la medida del actor. Alabaron su capacidad para soltar frases lapidarias («One-liners») en medio del caos y su imponente presencia física, que cargaba con el peso de la película. La interpretación de James Caan como el mentor traidor fue unánimemente aplaudida. La crítica destacó que aportó una gravedad y una amenaza real que equilibraron los excesos de la trama.

Escenas como el salto en paracaídas desde un avión en pleno vuelo o el tiroteo final en los muelles recibieron grandes elogios por su espectacularidad y su excelente coreografía de especialistas. El uso de los rifles de riel electromagnéticos (con miras de rayos X) fue visto como un gran acierto visual y comercial, convirtiéndose en el icono indiscutible de la película.

Las reseñas más duras criticaron que la trama sobre el programa de protección de testigos y la conspiración gubernamental era un cúmulo de clichés ya vistos en el género. Se cuestionaron enormemente las licencias lógicas y las físicas imposibles del libreto. Aunque la acción física fue alabada, la crítica de la época (y con más severidad la retrospectiva) criticó duramente la secuencia de los aligatores en el zoológico, señalando que el CGI (efectos por ordenador) era deficiente incluso para los estándares de 1996.

En los agregadores de crítica, la película mantiene una división clara: no es considerada una obra cumbre de la acción de ciencia ficción como Terminator 2 o Depredador, pero se la respeta como un ejercicio de escapismo puro de primer nivel. La crítica la define como el canto de cisne de una era del cine de acción hiperbólico y musculoso.