Obsesión

Obsesión (1975), también catalogada en algunos registros como Fascinación, es analizada por la crítica profesional e historiadores del cine español como una obra menor pero sumamente curiosa que cabalga entre el retrato costumbrista de los amores adolescentes y la antesala del cine erótico del «destape».

Dirigida por Francisco Lara Polop (un cineasta cuya trayectoria posterior se escoró decididamente hacia el cine de consumo erótico e indisimulado) y coescrita por el célebre comediógrafo Juan José Alonso Millán, la cinta posee un incalculable valor histórico para la mitología del cine español al suponer el debut oficial de Victoria Abril en la gran pantalla.

La trama sigue a Nino (Jaime Gamboa), un adolescente de catorce años sumido en el desamor que encuentra consuelo en Angelines (Victoria Abril), la nueva sirvienta de la casa de dieciséis años. Tras iniciar una inocente y apasionada relación, la madre de Nino los descubre, se escandaliza y despide a la muchacha, provocando en el joven una depresión clínica y una fijación obsesiva por recuperarla.

La crítica destaca que el argumento intenta explotar la rentable veta de los amores juveniles trágicos o incomprendidos que ya venía trabajando con gran éxito comercial el director Manolo Summers (quien curiosamente fue socio de Lara Polop en empresas previas). No obstante, los analistas señalan que el libreto de Alonso Millán sufre por momentos de una sensibilidad impostada o artificiosa, forzando giros dramáticos exagerados que intentan imitar a los grandes melodramas de Hollywood, pero trasladados a un piso burgués madrileño de mediados de los setenta.

A pesar de las flaquezas del guion, la crítica profesional coincide en que las interpretaciones logran sostener el largometraje. Victoria Abril (Angelines): es el centro de atención de todas las revisiones retrospectivas. Con apenas quince años reales al momento del rodaje, los críticos destacan que Abril (quien figura en los créditos bajo el nombre de Angelines) ya demostraba una fotogenia innata, frescura y una arrolladora verdad interpretativa. Jaime Gamboa (Nino): Recibió críticas positivas por encarnar de forma convincente y natural la vulnerabilidad, el patetismo y la tozudez propios de su edad y del primer desamor. La película se beneficia del inmenso oficio de veteranos del cine español como Jesús Puente, Lina Canalejas, Laly Soldevila y Fernando Guillén.

A nivel puramente cinematográfico, los analistas definen la dirección de Lara Polop como convencional, tirando a plana u ordinaria. No obstante, valoran enormemente la fluidez de su ritmo narrativo, lo que la convierte en una comedia dramática y romántica entretenida. Los especialistas en cultura pop subrayan que el filme posee un inconfundible envoltorio kitsch de la época. Las melodías melancólicas y pegadizas compuestas por Alfonso Santisteban y la presencia de rostros hiperpopulares de la Televisión Española de entonces, como la mítica presentadora Marisa Medina, terminan por dotar al conjunto de una atmósfera idónea que sirve como un preciso retrato sociológico de la mentalidad, la estética y la decoración de la España crepuscular del franquismo.

Conclusión: la crítica define a la Obsesión de Lara Polop como una cinta modesta, tierna y mediocre en sus ambiciones artísticas, pero salvada por el magnetismo temprano de Victoria Abril y la solidez de sus secundarios. Lejos de ser una obra cumbre, se mantiene en los archivos del cine de la Transición como un título disfrutable por su ingenuidad, su banda sonora y su valor documental.