La crítica profesional e histórica clasifica a El Coyote y el Correcaminos como una de las obras maestras absolutas de la historia de la animación y el estándar de oro de la comedia física o slapstick. Aunque originalmente nacieron como una serie de cortometrajes cinematográficos independientes creados en 1949 por el animador Chuck Jones, con los años se agruparon en formatos televisivos conocidos popularmente como El show del Correcaminos (The Road Runner Show).

Los críticos alaban constantemente la audacia de Chuck Jones de sostener una serie de éxito masivo prescindiendo de los diálogos. Fuera del emblemático «¡Bip, Bip!», toda la narrativa descansa exclusivamente en la brillante expresividad visual del Coyote, el ritmo impecable de los golpes (timing) y el uso de la música incidental de Carl Stalling.

Los análisis contemporáneos y de la crítica cultural señalan que, de manera brillante, el público empatiza con el antagonista (el Coyote) y no con la presa. El crítico Santiago García expone que la serie funciona porque el Coyote encarna el optimismo patológico y la resiliencia frente a la frustración sistemática; un ingeniero frustrado que cree ciegamente en la tecnología y nunca se rinde. El Correcaminos no tiene un trasfondo psicológico complejo; actúa meramente como una fuerza de la naturaleza o un fin inalcanzable.

La crítica elogia el estricto código de guion desarrollado por los creadores. Reglas rígidas (como que el Correcaminos jamás puede hacerle daño al Coyote de forma directa o que todas las armas compradas por catálogo a la Corporación ACME siempre fallan irremisiblemente) forzaban a los animadores a ser increíblemente imaginativos para sorprender al espectador usando los mismos elementos.

El uso de fondos áridos del desierto del sudoeste norteamericano —con composiciones geométricas estilizadas inspiradas en el arte moderno— fue elogiado por romper con el hiperrealismo de otras productoras de la época.

Los detractores puntuales de la fórmula (especialmente al analizarla en bloques largos de televisión) señalan que el esquema de persecución-error puede volverse repetitivo o monótono si se ven muchos episodios seguidos, ya que el final invariablemente es el mismo.

Conclusión: el Coyote y el Correcaminos se consagra como una obra maestra de la animación universal gracias a su triunfo como comedia visual de cine mudo y su duradera vigencia a lo largo de las décadas. La obra redefinió la empatía en la ficción al centrarse en la persistencia ante el fracaso a través de la icónica fórmula de sus creadores y la Corporación ACME.