Los tres lobitos

Los tres lobitos (Three Little Wolves, 1936), dirigido por David Hand, es el cortometraje número 60 de la colección de las Silly Symphonies de Walt Disney. Producido debido al descomunal éxito de su obra matriz, funciona como la tercera entrega de la saga de Los tres cerditos (tras el corto original de 1933 y El lobo feroz de 1934).

Historiadores de la animación como los del portal Dr. Grob’s Animation Review destacan que el debut de los tres hijos del lobo (idénticos entre sí y actuando de forma coordinada) sirvió como el molde de desarrollo directo sobre el cual Disney diseñaría, apenas dos años después, a Jaimito, Jorgito y Juanito (los sobrinos del Pato Donald). Los pequeños lobos derrochan una gran expresividad y una agresividad cómica muy pulida.

El guion, coescrito por Joe Grant y William Cottrell, es muy aplaudido por su capacidad de entrelazar la continuidad de los cerditos con el cuento clásico de El pastorcito mentiroso (The Boy Who Cried Wolf). Utilizar la lección de la falsa alarma a través de los instrumentos de viento de los cerditos imprudentes aporta una sólida justificación narrativa al conflicto.

El clímax final del cortometraje es unánimemente elogiado por su inventiva visual. El rescate a cargo del Cerdito Práctico introduce el llamado «Pacificador de lobos» (Wolf Pacifier), un complejo y disparatado mecanismo de engranajes que golpea, peina y eyecta al lobo. Los críticos ensalzan esta secuencia como una obra maestra del slapstick tecnológico de la época.

Los análisis críticos contemporáneos, ampliamente recogidos en fuentes como Wikipedia, han encontrado un trasfondo político fascinante e inusual. La escena inicial muestra al Lobo Feroz enseñando a sus hijos cortes de carne de cerdo simulando hablar en idioma alemán. Historiadores del cine señalan que el lobo funciona aquí como un paralelismo satírico de Adolf Hitler expandiendo sus amenazas por Europa, mientras que la victoria del Cerdito Práctico mediante su máquina representa la confianza de Disney en que la superioridad tecnológica industrial resolvería los conflictos bélicos. Incluso durante el castigo de la máquina, el cabello del lobo queda peinado brevemente con la icónica raya al medio del dictador.

En reseñas retrospectivas de plataformas de cine como Simbasible o Letterboxd, los críticos puntualizan que los personajes de Flautista y Violinista rozan lo desagradable debido a su extrema insensatez. Su ingenuidad al dejarse engañar por enésima vez por el lobo disfrazado (esta vez de la pastora Bo-Peep) resulta demasiado inverosímil, restándoles empatía de cara al espectador adulto.

Aunque cuenta con la firma del gran compositor Frank Churchill, la banda sonora es percibida por los analistas musicales como una versión menos inspirada y más ruidosa que la del corto de 1933. El cortometraje depende mucho más de los gags visuales y los efectos de sonido que de la perfecta simbiosis entre melodía y movimiento que hizo inmortal a la primera entrega.